De hecho, es una diferencia importante, porque lo curioso era que el erotismo de las revistas pulp se solía quedar por fuera -vuelvo a generalizar, como ayer-, mientras que hoy en día la portada es un fiel reflejo de lo que se encontrará el lector en el interior de lo que compra.

Mi intención es comentar más adelante las portadas de la era dorada del pulp. No pretendo hablar de los personajes femeninos de las historias de su interior. Y tengo que diferenciar entre ambas, las de portada y las del interior, sin considerar que las superheroínas de Marvel y DC, junto con las Barbarellas, Vampirellas de los 60 y 70 y todos sus sucedáneos actuales, puedan ser, ni por asomo, herederas conceptuales, sino más bien estéticas, de las primeras… ¿Que por qué? Pues porque por una parte ya he dicho que las pin-up de portada en los pulp no se encontraban luego en el interior, y, por otra, porque las heroínas actuales de los comics son auténticas protagonistas, mientras que las antiguas heroínas de las portadas de los pulp eran meras comparsas: eran quienes sufrían el secuestro, las vejaciones, el ultraje, el rescate por el auténtico protagonista, el varón blanco y aventurero. En algunas ocasiones eran las malvadas quienes ocasionaban todos esos ultrajes cometidos a la dama del protagonista… o al mismo protagonista. Las damiselas eran, en definitiva, tal y como se las encontraría Don Quijote en sus libros de caballería. Y en el interior, cuando los relatos no eran auténticas obras de arte que podían tratar de cualquier otro asunto y, efectivamente, había una dama comparsa, ésta era desde luego como la que hemos descrito al hablar de las portadas, pero siempre muy vestida y recatada.

La portada era el reclamo. No tenía nada que ver con el interior. ¿Funcionaba? ¿Los hombres eran tan tontos que creían, después de haber comprado 250 ejemplares, que ‘esa vez’ iba a ser distinto? No creo. Seguramente, al cabo del tiempo, para el comprador habitual, la portada pasaría a ser un aliciente visual, como un póster.

Otro inciso: hace poco mi mujer, mientras editaba y corregía el apartado correspondiente de nuestra CiFipedia me apuntó que la suboficial Ripley de la nave Nostromo en Alien, el octavo pasajero, fue considerada la primera auténtica heroína-protagonista de Hollywood. Y creo que es cierto, y que no sólo se cumple en materia de películas. Por favor, olvidemos a Miss Marple, hablo de Ripley como auténtica heroína. Y tampoco me vale Cleopatra Jones, que era puro sexo con peinado ‘micrófono’, ni los personajes de Catherine Hepburn, que siempre necesitaban un partenaire masculino para compensar la balanza sexual de la comedia.

 

No nos referimos a que Ripley sea la primera mujer que haya llevado el peso de la acción, ni la primera heroína, sino de que fue la primera cuyo papel como protagonista pudo equipararse al de un hombre, siendo mujer, y sin que al mismo tiempo su componente de atractivo sexual fuera determinante en la historia. No era a quien había que salvar, ni la película basaba escenas en su atractivo físico, ni en su condición como mujer para enamorar o convencer a alguien; tampoco era el complemento de otro protagonista masculino. Ripley es una mujer porque lo es, y hace cosas como mujer, pero lleva el peso de la historia sin que su sexo tenga relevancia en el modo de actuar del personaje, aunque pueda tenerlo en la historia en cuestión.

 

Debo confesar que, de todas formas, Ripley me pone. Pero no me parece un reclamo femenino erótico en Alien, es que yo soy muy mío.

Luego ha habido otras: En primer lugar, Sarah Connor (Terminator) y… no os riáis, en segundo, Buffy cazavampiros. Sarah Connor, Como Ripley, es mujer, y eso es importante en la trama porque ambas en algún momento deben quedar embarazadas, pero su papel no se diferencia al que haría un protagonista masculino en su lugar. Buffy creo que está infravalorada. También tenemos a… a… ¿a cuál? ¿Lara Croft?, es una bomba sexual, y utiliza esa ventaja; ¿Lee Loo (El 5º elemento)?, Bruce Willis era el protagonista, como Keanu Reaves (Neo) lo era en Matrix en lugar de Trinity; ¿Cat woman?, es un icono fetish, como Elektra (tanto en cómic como en la película del mismo nombre) o Emma Peel (Los vengadores); y podríamos seguir.

 

Claro, también están Alice (Resident Evil), Violet (Ultraviolet), Selene (Underworld), Aeon (Aeon Flux) y Mamba Negra, aka La Novia (Kill Bill). Con estos personajes tengo serias dudas. Todas ellas son protagonistas absolutas, no parecen hacer uso de sus recursos eróticos para sus papeles y… sin embargo en el espectador está presente en todo momento que son mujeres extremadamente atractivas. Permitidme que mantenga mis reservas a la hora de evitar pensar en algo sensual al referirme a los personajes mencionados. Son un puro morbo fetichista de lo más obvio.

En las próximas entregas de esta serie de artículos mostraré, ya, por fin, tras esta introducción y los incisos y aclaraciones que he tenido que hacer, qué historias y categorías eróticas mostraban las antiguas revistas de ciencia ficción de los años 30 y, sobre todo, los 40 y los 50, la era dorada del pulp. Hasta entonces, apreciemos un poco más los actuales reclamos eróticos con algún ejemplo bastante claro.

© 1997 DC Comics

Federico G. Witt, 2006